una rassegna itinerante « Effe Rivista Femminista

fare una rassegna di cinema delle donne, oggi, non è più una novità. Da Rinomata (novembre 76) in poi si sono susseguiti incontri, seminari, mini-rassegne, più o meno a ripetizione. L’affluenza delle compagne (e non) nei luoghi in cui sì tenevano è stata incredibile, e mi sembra la testimonianza più eloquente del fascino che esercita il cinema in quanto tale e il cinema nostro in particolare.
Ci sono dei però.
Prima di tutto un discorso organizzativo: non tutte e senz’altro non la maggioranza delle donne che vorrebbero, può permettersi di lasciare baracca e burattini nella propria città e viaggiare per andarsi a vedere dei film. Perciò, anche se numerose, di fatto le rassegne finora organizzate non sono riuscite a soddisfare questo «bisogno di cinema» che a quanto pare esiste.
inoltre è difficile e costoso reperire i film, noleggiarli, procurarsi le attrezzature, la sala, ecc. quando lo si fa «in proprio» e non ci si appoggia a strutture — guarda caso — maschili come fu a luglio Montecatini e Sorrento a ottobre. L’altro problema è di ordine «teorico» e riguarda il perché e il fine delle rassegne, al di là di un generico «incontriamoci nel tal posto» e «stiamo tutte insieme»; cosa significa cinema delle donne, cos’è cinema femminista, in breve che vuol dire per le donne e per il movimento riappropriarsi della cinepresa.
Una rassegna di cinema fatto dalle donne non può non essere anche un momento di comunicazione e di riflessione su esperienze precise.
È vero che il cinema è un mezzo di cui ci vogliamo impadronire, come tutti gli altri strumenti di cultura.
Però è anche vero che uno strumento di cultura può essere sì usato per esprimere un bisogno momentaneo e transitorio, ma più spesso è un «mestiere», un campo di lavoro specifico, una vera e propria «professione» che alcune donne hanno scelto. Stranamente per il cinema sembra più palese che in altri campi la dicotomia tra «professioniste» e «spontaneiste». È un discorso complesso che bisogna affrontare prima o poi e in questo ci può aiutare il vedere quanto più «cinema delle donne» si può.
Il cinema è un’industria, anche se dissestata e atipica, con cui bisogna fare i conti. Non si può non inserire nei nostri dibattiti dopo le proiezioni il discorso sulle strutture produttive e di conseguenza sul «mestiere».
Né far finta di credere che aver realizzato un super8 (o volerlo realizzare) «creativo» ma imperfetto, modificherà a nostro vantaggio il mondo del cinema. Anche perché crederlo significherebbe di fatto ignorare i problemi di tutte quelle donne che tentano con fatica di lavorare in questo campo.
A questo punto Effe fa un tentativo, primo in Italia: organizzare una minidistribuzione di cinema delle donne.
Pensiamo che senza un avvio di distribuzione rimaniamo in un circolo vizioso: i film non migliorano perché non c’è scambio e comunicazione di cose già fatte – le cose nuove non si fanno perché costano e non saranno mai viste. Il cinema si impara anche guardando.
Per tutte queste ragioni — che qui ho solo abbozzato, ma che spero servano di stimolo o di provocazione all’allargamento del dibattito — Effe raccoglie un gruppo di film italiani (che sono i più «semplici» da trovare e da avere a disposizione per qualche mese) da far girare per l’Italia in varie sedi.
Tutti realizzati a passo ridotto (16mm o super8) per renderne facile la proiezione, e scelti non in base al sensazionale o l’inedito, ma in base alla «significatività» dei vari aspetti del cinema fatto dalle donne oggi.
Nel programma abbiamo alcuni film prodotti direttamente dalle autrici: Greta Garbo (16mm, 45 min.) di Anna Baldazzi; Homo Sapiens (16mm, 55 min.) di Fiorella Mariani ; Lo bella addormentata nel bosco (super/8, 30 min.) di Dacia Marami; Sotto il muro (16mm, 12 min.) di Liliana Ginanneschi.
Gli altri ci vengono messi a disposizione da strutture pubbliche come la RAI, che ci dà:
Come gli altri (16mm, 60 min.) di Gioia Benelli; 8 marzo (16 mm 48 min.) della cooperativa Arcobaleno; Le serpentine d’oro (16 mm, 30 min.) di Annamaria Tato; Il rischio di vivere (16 mm, 60 min.) di Annabella Miscuglio e Anna Carini; oppure dal Centro Sperimentale di Cinematografia, che ci dà: Marghera come Marienbad (16 mm, 35 min.) di Anna Brasi e Fausta Gabrielli; Anais Nin, pagine del diario (16 mm, 20 min.) di Serenella Isidori e Giorgia De Negri.
E inoltre tutti quelli che riusciremo a trovare nel frattempo.
La prima proiezione avverrà a Roma dall’11 al 16 novembre al Teatro la Maddalena e dal 17 al 22 al Cineclub Roma (via Pordenone 26).
Poi la rassegna sarà a Caserta, a Messina, a Genova, a Torino, ad Ancona.
Il costo si aggira intorno alle 150.000 lire che andranno per il noleggio dei film prodotti «in proprio» e per le spese di organizzazione che sosterrà Effe.
Tutte le compagne che sono interessate ad avere la rassegna si mettano in contatto con noi telefonando o scrivendo in redazione, per avere tutti i particolari organizzativi.